Kein Schnickschnack: PRS Jon Jourdan Limited Edition

Mir gefällt das Ergebnis optisch ja sehr, aber ich frage mich schon, wie die Paul Reed Smith Jon Jourdan Limited Edition zustande gekommen ist. Paul: „Hey Jonathan, wir wollen dir eine Signature-Gitarre bauen. Was für Specs möchtest du?“ Antwort Jonathan: „Ich möchte keinen zweiten Pickup, also lasst den Halstonabnehmer weg. Und ich brauche auch keinen Tone-Poti, also lasst den weg. Und eure charakteristischen Bird-Inlays gefallen mir nicht, lasst die bitte weg.“ So erscheint nun mit der Jon-Jourdan-Signature ein Instrument (in auf 200 Stück limitierter Auflage) auf den Markt, das kompromisslos auf das Wesentliche reduziert ist, was sich allerdings im Preis nicht widerspiegelt: Ca. 5000,- Euro werden aufgerufen.

Mammoth-Tourgitarre

„Letztlich ist meine Gitarre ein Werkzeug. Ich möchte, dass sie genau das macht, was ich von ihr brauche. Deshalb haben wir alles weggelassen, was ich nicht benötige. Diese Gitarre klingt riesig und macht unglaublich viel Spaß zu spielen“, wird der US-Amerikaner zitiert. Derzeit ist Jourdan mit Mammoth auf Tour. Zuvor spielte er unter anderem in Clint Lowrys Soloprojekt und ist außerdem Frontmann seiner eigenen Band To Whom It May.

Auf den ersten Blick wirkt dieses minimalistische Konzept tatsächlich wie eine Standard PRS, bei der man einige Teile entfernt hat. Jourdan zufolge hat dies jedoch direkten Einfluss auf den Klang und das Spielgefühl: „Irgendetwas passiert, wenn man die gesamte überflüssige Elektronik entfernt und den Hals-Tonabnehmer weglässt, sodass dessen Magnete nicht mehr an den Saiten ziehen – dadurch fühlt sich die Gitarre deutlich lebendiger an. Ich kann mir nicht vorstellen, dass jemand diese Gitarre in die Hand nimmt und keinen Spaß dabei hat.“

„Übung in Minimalismus“

Konstruktion, Materialien und Hardware entsprechen tatsächlich in weiten Teilen dem, was man von den regulären Modellen des Herstellers kennt. Der Mahagonikorpus wird mit einem eingeleimten Mahagonihals kombiniert, das Ebenholzgriffbrett besitzt die typische 25-Zoll-Mensur und 22 Bünde. Hinzu kommen das Pattern-Regular-Halsprofil, die PRS Adjustable Stoptail-Brücke, Phase-III-Locking-Mechaniken sowie eine Nitrolackierung entweder in Platinum Metallic oder Gunmetal Metallic.

Die Unterschiede liegen nahezu ausschließlich in der bewusst reduzierten Ausstattung. Statt zweier Tonabnehmer arbeitet lediglich ein Humbucker an der Stegposition, geregelt über einen Lautstärkeregler, der im Vergleich zu den den 3-Knob-Gitarren an der Position des Tone-Reglers angesiedelt ist. Auf ein Tone-Poti verzichten PRS und Jourdan ebenso wie auf die Bird-Inlays. „Das Ganze ist fast schon eine Übung in Minimalismus“, sagt Jourdan. „Es gibt keinen Hals-Tonabnehmer, weil ich mich bei Mammoth vor allem auf die Backing Vocals und auf das Rhythmusspiel konzentriere. Beides sorgt dafür, dass ich ohnehin kaum zwischen den Pickups umschalte und im Grunde ständig den Klang des Steg-Tonabnehmers brauche. Ich spiele viel mit Palm Mutes und viele schnelle, präzise Riffs. Deshalb greife ich praktisch nie zum Sound des Hals-Tonabnehmers.“

„Keine Museumsstücke“

Abgesehen von diesen bewusst gewählten Besonderheiten handelt es sich jedoch um eine recht typische Paul Reed Smith. Jourdans erstes Modell der Firma war eine Custom 22, die er sich 2006 zulegte. Dementsprechend vertraut ist der Gitarrist mit der PRS-DNA. Holzwahl, Verarbeitung, Halsmaße und Hardware bewegen sich auf dem Niveau der regulären Core-Serie. „Gitarren sind Werkzeuge. Sie sind keine Museumsstücke – darum geht es überhaupt nicht. Gitarren sind dazu da, gespielt zu werden. Wenn man auf Tour ist, ständig ein- und auslädt und heute auf einem Festival in Europa, morgen im Bundesstaat Washington und übermorgen in Florida spielt, dann möchte man ein Instrument, auf das man sich jederzeit verlassen kann. Ich mag den Gedanken, diese Gitarre mit auf Tour zu nehmen, dass sie Gebrauchsspuren bekommt und trotzdem genau das tut, was sie soll: zuverlässig funktionieren und mich sicher durch jede Show bringen.“